绿子，直子，玲子——这三个名字，是贯穿《猎场》这部剧的一本小说《挪威的森林》中的女性角色。她们都是渡边彻曾与之交往过的女人，各有各的个性，也各有各的归宿。可以说，郑秋冬的情路历程，和渡边彻的纠葛还真有那么点神似，像两片被风吹动的叶子，兜兜转转，终究落不到同一个坑里。这到底是不是导演和编剧从一开始就埋下的“地狱级”隐喻？大概只有他们自己知道了，但观众看了，心头难免冒出一句：“这波啊，这波属实是次元壁击穿。”

先说绿子。
小林绿子，青春恋爱小说《挪威的森林》里的人物，活脱脱一个行走的“阳间特效”。她与渡边初遇时，便对他生出好感，两人顺理成章成了朋友。但渡边因为心里还装着直子这尊“白月光”，一直控制着与绿子交往的距离——像手里攥着玻璃渣，攥紧了怕疼，松了又怕掉。绿子对此毫不知情，最终还是用大胆的表白和迷人的活力，把渡边层层防御击穿。渡边没法抗拒她，就像猫没法抗拒猫薄荷；可另一头，他又放不下直子的柔情与病魇——这叫“人间清醒”还是“人间失格”？反正渡边自己怕是也说不太清。

再说直子。
直子本是渡边高中好友木月的女友，俩人之间像有一道共同的密码锁。木月自杀后，直子一个人活在世上，像是在阴天里撑一把破伞。一年后，渡边和她巧遇，开始了交往。此时的直子已变得娴静腼腆，眸子里却不时掠过一丝阴翳，像晴空里飘来的乌云。20岁生日那晚，两人发生了关系，直子却像被风吹散的蒲公英，第二天便不知去向。几个月后，她来信说自己住进深山里的精神疗养院。渡边前去探望，发现直子已然长出成熟女性的丰腴与娇美，还结识了她的室友玲子。离开前，渡边说会一直等她——这话听着像承诺，可谁知道是不是在给自己打气？

然后是石田玲子。
玲子是直子在阿美寮的室友，脸上、身上都刻着岁月的纹理，像个活体年轮。她自小立志当职业钢琴家，却因精神病被迫放弃梦想，后来嫁给学钢琴的学生，日子本该平淡如水。可一个13岁的女同性恋者学员，让玲子背上莫须有的名声，邻里非议四起，最后婚姻解体。她爱抽烟，会弹吉他，那股子洒脱劲儿，像是被生活碾过之后还能站直的人。在渡边探望直子时，她扮演着一个安静的观察者，像日剧里那个不多话的配角，却在关键时刻递上一根烟，轻声说：“你懂了，就别装傻。”

《猎场》这部剧，绝对称得上胡歌的又一部神作——对，就是那个“梅长苏之后再无如此演技”的胡歌。剧中各个人物的性格描写，拿捏得稳如老狗。胡歌扮演的郑秋冬，从一个毛头小子一路狂飙到上市公司总裁，角色的成长弧线，像是被逐帧打磨过的。感兴趣的网友，千万别错过这部“职场版《挪威的森林》”。

直子对渡边而言，是类似于《围城》里唐晓芙的存在——美得像水晶，却脆得像玻璃。她美好、无暇，又脆弱得一碰就碎。渡边对直子的喜欢，是“欲罢而不能”的那种，就像直子对木月那样。只可惜，直子跟着木月去了另一方世界，而渡边选择留下——这不是谁的错，只是每个人的路不同。直子和木月是渡边的少年时代，原本该是春风得意马蹄疾的年纪，随着他们的离去，“仿佛带走了什么东西”，就像初美的离去，生生剜掉了永泽人生中重要的一块。正因为得不到，才永远像儿时梦中的女神，像海市蜃楼里玻璃容器一样精美，触手即是幻影。

绿子呢？她出现在渡边追逐直子而不得的空窗期。即使绿子已有男友，遇到渡边时却还是接吻了——这操作放在现在的弹幕里，大概要刷“渣女实锤”或者“为爱冲锋的勇士”。绿子专门对渡边撒娇，一起看火灾现场谈笑风生，看成人电影、一本正经地讨论某些不可描述的话题。绿子在三人中，似乎最喜欢渡边。但她始终保持最完好的自我——三个月不联系，也照样满血活着；渡边的不辞而别，她生气完就当什么都没发生。直子想把一切都献给木月，像焚香一样把自己燃尽；而绿子，却是把自己一片片植入渡边的世界里，像藤蔓慢慢缠绕无主的墙。

穿上直子衣裳的玲子，某种意义上像是“直子活下来该有的样子”。她虽已半老徐娘，风韵犹存，48首吉他曲弹罢，仿佛将渡边的少年时代走马灯似的轮放了一遍。于是他们融合，旋即分离——像夏天的一阵雨，来也匆匆，去也无声。玲子去了远方，而渡边像个失独的灯塔守夜人，向绿子的方向游去。

可惜啊，最后的渡边仍然是孓然一身。就像某句名梗说的：“你以为这是爱情片，其实是哲学片。”